包豪斯的地堡设计学校是魏玛的家
发布时间:2019-04-26 09:09     浏览量:

  Ť他魏玛德国城市早已沐浴在它的历史文化底蕴▯▯▯,拥有这样杰出的前居民歌德▯▯,席勒▯▯▯,巴赫,李斯特。它安静的鹅卵石街道两旁排列着▯!奶油色的粉刷成堆的大型文字,以及举行首映式的庄严剧院▯▯。但是,尽管它是快乐的打▯,滚vlkisch其遥远的过去的史册,城市从,来没有太多关心的事实,它催生了也许所有的时间是20世纪最有影响力的艺术学;校。

  “这里的人们对包豪斯仍然有些不确定,▯▯”该市古典遗产基金会Klassik Stiftung Weimar博物馆馆长沃尔夫冈霍勒说道,该博物馆已经开设了一座新的包豪斯博物馆,以纪念学校的百年纪念▯▯▯。“它仍然是一个非常落后的地方▯▯。”

  包豪斯在这里成立一百年后▯▯▯,魏玛已经接受了足够的意义▯▯▯,可以建造博物馆。1925年,激进学校被迫搬迁的Dessau小镇仍然拥有由其创始总监,Walter Gropius设计的令人眼花缭乱的白色工作室建筑,而1932年再次搬迁的柏林则拥有Gropius设计的包豪斯档案馆。两者都有(延迟)建筑物,以纪念百年纪念▯▯▯。

  但魏玛仍然是最初将学校推出校园的保守势力的据点,直到现在,它仍然只是在一个小小的空间中隐藏着一个微不足道的展示。

  这座价值2700万欧元(2300万英镑)的包豪斯博物馆位于一个新的公共广场边缘,是一座凿成的混凝土掩体。它为广场提供了一个没有窗户的正面,散发着纪念碑的严峻形象,这是一个静音的灰色街区▯▯▯,在附近的布痕瓦尔德集中营看起来似乎不合适。一些当地人甚至将它与希特勒东部前沿总部的狼之巢进行了比较▯▯。

  “重要的是表达魏玛与现代主义的矛盾关系,▯▯▯”博物馆的建筑师Heike Hanada说道,他曾在魏玛的包豪斯大学学习和教授,并在2012年的匿名国际比赛中赢得了这个项目,之前没有别的建设。“它还必须回应这个充满政治色彩的,网站。”

  博物馆矗立在Gauforum旁边,这是一个由纳粹于20世纪30年代建造的膨胀行政综合体,作为奴隶劳工计划的总部。它的、中央庭院▯▯,最初名为阿道夫 - 希特勒广场,仍然,被围起来▯,以防止新纳粹集会占领这个空间 - 这是一个非常真实的威胁,在这个城市里▯▯,极右翼党派替代品德国将在中国取得巨大成功。即将举行的选举▯▯▯。作为一个刻有水平地层的钝灰色块,Hanada的建筑物与Gauforum的石塔有着怪异的回声,是为希特勒本人的方向而设计的▯▯▯。▯▯“不幸的是,他在建筑方面并不是那么糟糕,▯▯▯”她说,尽管她坚持认为任何相似之处都是巧合。

  第三帝国可能对一种特殊类型的古典主义的巨大力量感兴趣,但它没有时间进行包豪斯的前卫工作,将其输出标记为“退化”并最终在1933年关闭学校。博物馆的阴暗特征非常合适:它是魏玛曾经竭尽全力根除的思想学派的”陵墓。

  幸运“的是▯▯▯,柔和的容器在其中发现的色彩缤纷的故事中活跃起来▯。历史已经尽最大努力▯;使包豪斯正常化,将其理顺为一种纯粹的▯▯,现代主义的形式堡垒遵循功能,但事实是它是一个奇怪的,骚乱的多元化的地方,特别是在它的早期。该包豪斯魏玛时期,从1919年至1925年,是迄今为止最奇怪和无尽学校的历史,所以这个博物馆充满了欢迎和迷人的差距。

  展览首先介绍了构成学校最初教学人员的各种古怪和怪人,以及他们学生所做的丰富工作。我们遇到了Gertrud Grunow▯▯,他教授▯▯“和声▯▯▯”课程,艺术体操,学生们学习如何将颜色与某些声音,动作和材料联系起来。“你闭上眼睛,经过一段时间的内心反射后,你会得到一个指示▯▯▯,▯▯”她的班级观察员写道,“要么想象某个颜色的球,要么用手穿透它▯▯▯,或者集中注意力在钢琴上弹奏的音符▯。在不到几乎没有时间的情况下▯,几乎每个人都完全在运动。▯▯“

  Grunow由Johannes Itten招募一名小学教师转为画家Gropius聘请了初级Vorkurs▯▯▯,这是一项为期六个月的新生必修课程。Itten是一位剃光头的神秘主义者,穿着自己特别制作的漏斗形裤子和一条系着皮带的高领夹克,Itten是包豪斯大师中最崇拜的人▯▯。他是Mazdaznan的虔诚追随者,Mazdaznan是一个新琐罗亚斯德教运动,规定了严格的素食和呼吸练习,他在每节课开始时进行。他的方法吸引了许多像门徒一样的评论家▯:他“对他有一些恶魔▯▯▯”,一位前学生说,这可能不是很远。在他的许多漫无边际的文章中,有一篇关于白人种族如何代表最高文明程度的文本(这个令人讨厌的一面在博物馆中被掩盖)▯▯。

  学生们在这些早期阶段所做的工作与教学人员一样特殊▯▯。由卡尔彼得罗尔(KarlPeterRhl)设计的包豪斯会徽▯▯▯,看起来像是一个共济会的印章,描绘了一个火柴人▯,他举起一个被星星▯▯▯,圆圈和反向纳粹标记包围的条纹金字塔。由Walter Determann设计的Bauhaus公社计划在森林环境中展示了传统的小木屋,而他的另一幅迷幻图画则将住房和工作室想象成一个水晶星暴。这是民间和表现主义的融合,也充满了印刷部门的木刻,以及格哈德马克斯生产的质朴的花盆他将学校的陶瓷工作室搬到了多恩堡镇,在那里他和他的学徒一起生活,如原始定居者▯▯▯,制作果酱罐在农贸市场销售▯▯。

  这是可以想象的最小的“包豪斯风格▯▯▯”。这个展览描绘了一幅学校的照片▯▯,这是一个生动的,临时的地方▯,没有一个明确的方向▯,但有大量的实验性进展▯,一个令人兴奋的有远见者和素食主义者,环保主义者和宇宙学家。这是一个混乱,冲突的地方,容纳艺术的竞争利益,以实现自我实现和工业生产的顽固设计 - 以及介于两者之间的许多阴影▯▯▯。正如格罗皮乌斯所说的那样▯▯:“我的唯一目的是让所有东西都处于悬浮状态,不断变化,以防止我们的社区凝固成传统的学院。”

  在二楼,包豪斯剧院,音乐和派对的狂野世界接管了一个专门用于学校戏剧实验室的部分▯▯,由Oskar Schlemmer领导▯▯▯。实验导师 - 他在1922年以未来主义的三重奏芭蕾舞团命名,表演者穿着太空时代的棒棒糖 - 鼓励他的学生在微型,发展木偶剧和木偶剧中工作。他们的许多超现实主义作品都在这里展出,还有来自古怪的装扮派对的场景。“告诉我你的聚会方式,”施莱、默说道▯▯▯,▯“我会告诉你你是谁▯▯▯。”

  包豪斯的更为、熟悉,后面的一面也没有被遗忘,大面积用于家具和金属制品部门的产品,从令人愉快的DIY门店陈列的门把手到堆满厨房用具▯,陶器和咖啡机的货架 -已经变得如此熟悉的剥离设计。

  但是有一些漏洞,百年可以提供及时解决的问题。除了一些包豪斯人对种族的可疑态度外▯,性别不平等的主题大多被忽视。早在1920年,格罗皮乌斯就提出了建议那个学生“的选择应该更加严谨▯▯▯...▯▯...特别是在女性的情况下,已经在数字方面已经过多了”。他估计▯▯“50位女士和100位先生”,但现实更像是每位女性的一半,因为魏玛宪法保证女性不受限制地自由学习。有些历史在包豪斯描绘了一幅快乐平等的画面▯▯,但这掩盖了格罗皮乌斯建议女性直接从Vorkurs送到编织工作室的现实,他同意马克斯承认“如果可能的话,根本没有女性进入[陶器工作坊,无论是为了他们的缘故还是为了工作坊。▯▯▯“

  自称反对这些限制的少数人之一是Marianne Brandt▯▯,其优雅的金属茶壶和烟灰缸由基本形状的球体和三角形组成▯,已成为魏玛包豪斯的着名标志▯。她的产品在这里以玻璃玻璃窗展示(并在礼品店出售,从150欧元起),但没有一个标题▯▯。同样,Lily Reich对Mies van? der Rohe着名作品的贡献也几乎没有提及。

  当您离开博物馆时,在建筑物后部狭窄的狭缝中一个宏伟的五层楼梯下,一个大窗户可以看到连绵起伏的乡村▯,远处就是纪念塔。它标志着布?痕瓦尔德(Buchenwald)▯▯,其门是由前包豪斯学生弗朗兹埃利希(Franz Ehrlich)囚犯设计的。这是一个强大的结局。随着德国再次面临着右翼民族主义的崛起,博物馆提供了一个令人痛苦的提醒▯,即我们的自由是多么脆弱▯▯▯。

  我们有一点小小的好感▯▯▯。与以往相比,更多的人正在阅读和支持我们独立的调查性报道。与许多新闻机构不同▯▯▯,我们选择了一种方法▯▯,使我们能够让所有人都可以使用我们的新闻,无论他们住在哪里或他们能负担什么。

  卫报是编辑独立的▯▯,这意味着我们制定了自己的议程。我们的新闻业没有商业偏见▯▯,也没有受到亿万富翁所有者,政治家或股东的影响▯▯。没有人编辑我们的编辑。没有人操纵我们的意见▯▯。这很重要,因为它使我们能够为那些听不到的人发出声音▯▯,挑战强者并让他们承担责任。这正是使我们与媒体中的众多其他人不同的原因,而事实上,诚实的报道至关重要。

  我们从像你这样的读者那里获得的每一笔捐款,无论大小,都直接为我们的新闻业提供资金。这种支持使我们能够像往常一样继续工作 - 但我们必须在未来的每一年保持并以此为基础

  西蒙法纳比在新的BBC喜剧Ghosts这可能是一个讽刺保守党议员的好时机

  詹姆斯布莱克评论Eventim Apollo伦敦令人印象深刻的回归英国海岸

  The Goonies在20世纪80年代的寻宝冒险中其崇拜魅力永远不会消亡

  针对11到15岁青少年的国际标化考试小托福在国内家长中的关注度逐年递增

  未来的教育是基于网络的教育而且是在全球化和信息化迅猛发展的更加开放的教育

      澳彩娱乐,澳彩娱乐网,澳彩娱乐平台

网站地图